Barbarella (Jean-Claude Forest)

Dopo il buio degli anni ’50 che, specialmente in America, aveva debellato il fumetto per adulti, gli anni ’60 segnano un interessante punto di svolta. I semi della rivoluzione culturale di quel decennio si riflettono anche nel mondo del fumetto. Il 1962 fu un anno cruciale e l’Europa ebbe un ruolo centrale. Mentre in America nasceva la Marvel Comics, in Francia il fumettista e illustratore Jean-Claude Forest, cercava sempre meno vincoli per esprimere liberamente la sua arte. Ci riuscirà quando l’editore Georges H. Gallet gli commissionerà un fumetto per la rivista per adulti V-Magazine. Qui Forest, senza restrizioni di sorta, creerà Barbarella, un’eroina moderna e sensuale che farà subito breccia nel cuore dei lettori. Barbarella (modellata sulla fisionomia di Brigitte Bardot) non è certo la prima eroina dei fumetti, basti pensare ad antesignane come Jane di Norman Pett, le tarzanidi Sheena di Will Eisner e Jerry Iger, Nyoka, o all’italiana Pantera Bionda, nonché alla più celebre Wonder Woman. Tuttavia, quello che contraddistingueva il personaggio di Forest era che la protagonista rappresentava il prototipo ideale della donna moderna, intraprendente, indipendente, capace di vivere liberamente la propria sessualità. Il personaggio all’epoca ha destato scalpore per le sue numerose nudità: una critica che, vista oggi, fa davvero sorridere. La stessa rivista Linus quando pubblicò il personaggio in Italia apportò lievi censure cancellando i capezzoli della protagonista. Le avventure che vive Barbarella, ambientate nel 40.000 d.C, e che partono in media res, sono un susseguirsi di vicende concatenate fra loro in cui Forest la catapulta, intrecciando situazioni, presentando personaggi e scenari totalmente differenti e in zone totalmente opposte dell’universo non concedendo respiro, sviluppando idee su idee ad altissimo ritmo. La libertà narrativa che Forest esprime, unendo fantascienza, erotismo e umorismo, si unisce a quella delle tavole, libere dagli schemi fissi dei fumetti francesi e più vicine a quelle dei comics americani. Lo stesso tratto, spigoloso e discontinuo, pieno di tratteggi, lo allontana dalla linea chiara tipica del fumetto franco-belga.